Life Time
BADaward 2017

Hoewel de maximale leeftijd voor mensen wordt geschat op 125 jaar, kunnen bepaalde bacteriën tienduizenden jaren in een vegetatieve toestand overleven, om vervolgens weer te ontwaken als de omstandigheden gunstiger zijn. Onderzoekers beweren zelfs bacteriën te hebben gevonden die op deze manier miljoenen jaren hebben overleefd. Ons eigen perspectief op het bestaan ​​in de tijd wordt bepaald door zelfbewustzijn, door herinneringen en plannen voor de toekomst – maar in hoeverre is het een objectieve maatstaf? Dat onderzoekt MU Artspace met de tentoonstelling Life Time, uit 1 December 2017 tot 18 februari 2018, waar de winnaars van de Bio Art & Design Award 2017 werden gepresenteerd naast verwante werken van nog negen biokunstenaars en ontwerpers.

Het leven op aarde is gericht op de zon en de maan – dag en nacht, de getijden, het weer en de seizoenen. We relateren onze klokken aan de rotatie van de aarde en baseren onze kalenders op de zon of de maan. Hoe verschillend zijn de dagen laat maar Mars, Jupiter of Venus voorbij gaan... Katie Petterson's Time Pieces (Solar System) houdt de tijden van planeten bij. Haar werk vertelt niet alleen de omwentelingen of banen rond de zon, het wijst ook op de willekeur van ons menselijke perspectief.

Tegelijkertijd is deze menselijke maat alles wat we hebben. Jiwon Woo, een van de BAD Award-winnaars, omarmt het in Mother's Hand Taste, een culinaire ode aan de persoonlijke toets. Son mat – de smaak van de hand – is een belangrijke principe van de Zuid-Koreaanse keuken dat de culturele identiteit en de directe omgang met ingrediënten vertegenwoordigt. Jiwon Woo vertaalt dit hier naar sporen van bacteriën en schimmels op de hand van de persoon die het eten bereidt. In samenwerking met Han Wösten van het Instituut voor Milieubiologie, Bij de groep Microbiologie van de Universiteit Utrecht onderzoekt ze of de smaak van de hand over meerdere generaties heen kan worden geïdentificeerd, zelfs als familieleden naar verschillende continenten zijn geëmigreerd. ​

Misschien wel de grootste tekortkoming in ons denken over het leven en de tijd is het onvermogen om met andere levensvormen te communiceren. Hoe hard activisten ook proberen de natuur een stem te geven, uiteindelijk zijn het altijd mensen die elkaar bestoken met hun meningen en passies. Gil Delindro erkent deze leemte in twee geluidsinstallaties: (Un)measurements #2 gebruikt gevoelige microfoons om een ​​door schimmels uitgeholde boomstam te onderzoeken en Manta Morta luistert naar een gesloten ecosysteem van wormen in ontbindende materie. Beide werken verwijzen naar de cyclische aard van leven en tijd en ze nodigen ons allebei uit om naar andere organismen te luisteren.

Ook in Seasynthesis spelen geluidsopnamen een centrale rol van Xandra van der Eijk, die samen met Han Lindeboom haar BAD Award-winnende project realiseerde bij het Marine Research instituut van Wageningen Universiteit, waar zij de grillige ritmes van scheepsschroeven en onderwateractiviteiten op de Noordzee registreerde. waar de bouw van windmolenparken op zee een voortdurend ijverig rumoer veroorzaakt. Het zal geen verrassing zijn dat al dit lawaai een ernstige verstoring van het zeeleven is – wat ons onvermijdelijk bij het onderwerp van de menselijke invloed op het milieu brengt. ​

In de documentaire Deep Time schetst Noah Hutton een verontrustend beeld van hoe North Dakota wordt getroffen door de oliewinning: het landschap is onherkenbaar verwoest en de levens van de bewoners staan ​​op zijn kop door de plotselinge oliebonanza. worden consequent genegeerd vanwege het vooruitzicht op kortetermijnwinsten. ​

Een andere vorm van fossiele brandstof, steenkool, vormt de kern van Cryo-sites van Susana Cámara Leret & Sissel Tolaas. De installatie zoomt in op cryoconieten, de combinatie van kleine rotsdeeltjes, roet en microben die donkere vlekken op gletsjers verzamelen en vormen. De vlekken verminderen de reflectie van zonlicht, waardoor het ijs smelt en bijdraagt ​​aan de opwarming van de aarde en de stijging van de zeespiegel.

Het besef dat de volgende massa-uitsterving hoogstwaarschijnlijk door de mens zal worden veroorzaakt – en dat wij als soort ook tot de slachtoffers zullen behoren – komt duidelijk tot uiting in Life Time.In de voorstelling An Incomplete Life van Proud Flesh is een persoon bedekt door zout dat naar beneden druppelt uit een reservoir dat lijkt op de bovenste helft van een gigantische zandloper. De vraag is: zal iemand ingrijpen?

en filmisch drieluik van Timo Wright, Ex Nihilo, laat zien dat hoop en angst voor de toekomst nauw met elkaar verweven zijn. De eerste film gaat over de ontwikkeling van mensachtigen: robots die eruit zien en functioneren als mensen; de tweede gaat over de Svalbard Global Seed Vault in Spitsbergen, waar genetisch materiaal wordt opgeslagen om planten te behoeden voor uitsterven – en de mens daarmee – in de nasleep van een catastrofale gebeurtenis; en de derde film gaat over Oregon Cryonics, waar de hersenen van overleden mensen worden bevroren voor toekomstige tijden met de bedoeling om de herinneringen of zelfs de persoonlijkheid die ze ooit bevatten.

Hoop ontbreekt in Voltaic Realism van Fujita Keisuke. Het werk, dat een grote kolom koolstof wegsnijdt, vertegenwoordigt de 800.000 zelfmoorden die wereldwijd in de loop van een jaar worden gepleegd. De installatie is verbonden met verschillende sociale media en reageert elke keer er wordt een zelfmoord aangekondigd; de bijbehorende berichten worden weergegeven op een verlichte nieuwstrailer. ​

Nee, Life Time is zeker geen luchtige tentoonstelling. De geur van het Einde der Dagen hangt in de lucht – letterlijk: kunstenaarsduo Thomson & Craighead werkte samen met parfumeur Euan McCall om Apocalypse te creëren, een parfum gebaseerd op ingrediënten die de kunstenaars vonden in het boek Openbaringen.

Ironisch genoeg lijkt LEVENSTIJD de tijdelijkheid van ons bestaan ​​in de tijd te downloaden. BACTERIËN WAREN er al miljarden jaren vóór de mens, en ze zullen ons miljarden jaren overleven. Er zijn al zoveel jaar golven van massa-exclusieve en nu het is onze beurt, en dan?

In Chronobytes werkt Thomas Thwaites samen met Frank Maier en Sioban Imms om te onderzoeken hoe overblijfselen van onze digitale archieven – de serverparken, de harde schijven en de tapes – miljoenen jaren later weer aan de oppervlakte kunnen komen als metaalionverkleuringen in de geologie van de aarde. Het fatalisme wordt nog sterker in A Felicitous Neo-Past van de derde BAD Award-winnaar Guo Cheng. In zijn samenwerking met Heather Leslie van het Instituut voor Milieustudies van de Vrije Universiteit Amsterdam verwijderde hij alle sporen
van het menselijk bestaan ​​uit een blok grond van de ADM-werf in Amsterdam, om het in onberispelijke staat te laten zien. Hij wist de mens uit de tijd, en misschien alleen maar ten goede? De verzamelde sporen worden achtergelaten voor een volgende beschaving – de mens of buitenaards wezen – als een puzzel van wat er met ons had kunnen gebeuren.